不难发现散户配资股票，各大奖项都在努力重塑自身公信力。
“金鸡乏力百花残，水漫金鹰凋玉兰”，这句顺口溜涵盖了几大主流奖项。
原因在于，此前不少奖项过度看重流量，致使奖项沦为流量明星的“后花园”。
谁都能拿到的奖，自然就没什么价值了。
不过近几年，各大奖项都开始着手挽回口碑。
白玉兰奖评选结束后，就轮到金鹰奖了。
当年将视帝视后颁给两位流量明星，导致金鹰奖的含金量大幅下降，沦为众人眼中的“水奖”。
但今年，金鹰奖似乎要振作起来了。
从其修改后的评选机制就能看出，它决心进行彻底变革。
**以往，金鹰奖投票权重最高的是观众网络投票，而今年新规规定，观众网络投票仅占40%。其余60%，则由中国视协会员和专业评审进行投票。**
前者约8200人，后者有15名专家，专业权重合计达到60%。
这意味着，最终各大奖项的归属不再由观众主导，而是由专业评审说了算。
看到这份新规时，我不禁松了一口气。
终于不用再看到演技欠佳、拿不出代表作的流量明星故作惊讶地登台领奖了。
金鹰奖如今也如同白玉兰奖、飞天奖一样，将实力和作品置于首位。
**只是这样一来，金鹰奖各大奖项的归属便充满了悬念。**
过去观众投票权重更大，这让许多流量明星的粉丝有机可乘，存在故意刷票的现象。
但如今，即便将自家偶像的票数投至第一，若专业评审不认可，依旧无法获奖。
相较于几乎已成定局、大概率会把奖颁给中生代演员的金鹰视帝。
在我看来，**金鹰视后才是受新规影响最大的奖项**。
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虽说几位演员中有人获奖也无可厚非，但她们的实力，与更为成熟老练的中生代演员相比，确实还有提升空间。**这些演员随便挑出一个，在专业评审那里都会更受青睐，她们获奖也更具说服力**。
这也是新规实施后，金鹰视后归属将会彻底改变的原因。
但就像白玉兰奖最终将奖项颁给了杨紫，致使吴越等人陪跑一样，这也充分表明奖项的评判标准并非仅仅取决于演技。
专业评委虽是观众，但他们投票时会考虑更多因素。
作品题材、作品传播度、演员演技、演员突破和影响力等，都有可能成为参考依据。
本就不存在统一标准，每个人的看法也不尽相同。
就像荣获白玉兰视后的杨紫，实力虽不及任素汐、吴越等人，但《生命树》本身太过出色。
这部根据真实事件改编的环保题材剧，在市面上较为少见。
正因作品本身极为成功，确实为杨紫加分不少。
而成功转型，但错失白玉兰奖的杨幂，也有其自身优势。
农村题材的剧作虽不新颖，但她饰演的宁绣绣是能将苦日子过得有滋有味的底层妇女。
她所展现出的女性力量，极具感染力。
《小城大事》里的赵丽颖，同样成功塑造了一个极具生命力的女性角色。
正派且有冲劲的基层干部形象，打破了大众对这一群体的固有认知。
虽不如她在《风吹半夏》中饰演的钢铁女大佬那般有张力，但也是赵丽颖的又一次成功尝试。
若综合考虑演技之外的其他因素，这些演员依旧有获奖的可能。
况且若仅看演技，那么所有奖项可能都会被中老年演员包揽。
如此一来，无论年轻演员表现得多出色，都将失去获奖机会，这也会打击年轻人的积极性。
金鹰奖作为主流奖项，自然不会仅从单一角度进行考量。
除了上述演员之外，还有几位热门人选。
《小巷人家》里的闫妮，距离金鹰奖大满贯仅一步之遥。
她的实力有目共睹，代表作의口碑也相当出色，确实值得金鹰奖的认可。
还有《沙尘暴》里张佳宁，《凡人歌》里的殷桃，以及《六姊妹》里的梅婷，同样具备获奖的可能性。
她们的演技无可挑剔，只是未在热门提名行列。
尤其是与白玉兰奖的几位演员相比，她们显得较为冷清。
但也有一部分演员虽在投票名单中，却大概率不会获得提名。
比如《许我耀眼》的赵露思、《永夜星河》的虞书欣、《藏海传》的张婧仪。
这些作品虽有热度，但口碑欠佳，几位演员的演技也中规中矩。
若不执行新规，由观众投票决定，或许她们还有一搏视后的机会。
但专业评审恐怕不会对她们另眼相看。
毕竟有《生命树》《生万物》《我的阿勒泰》等作品作为参照。
许多热播剧与之相比，就显得有些逊色了。
《庆余年2》的李沁、《太平年》的周雨彤，代表作虽优秀，但败在了角色设定上。
她们在男频剧中饰演女主，与配角无异。
即便人物设定至关重要，也难以改变不如男主角出彩的事实。
饰演这类角色的演员，向来缺乏竞争优势。
其实，金鹰奖的公信力虽曾不高。
但对于众多演员而言，只有集齐飞天奖、白玉兰奖和金鹰奖，才称得上是真正意义上的大满贯视后。
而金鹰奖评选机制调整后，也是为了追求专业性。
若含金量逐年提升，公信力得以恢复，那么曾经获奖的演员，身价也会随之上涨。
这也是许多演员首次荣获主流奖项时，会忍不住落泪的原因。
既是自身能力得到认可，也意味着开启了事业的新篇章。
尤其是流量演员，获得奖项才算真正实现转型成功。
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